Si tuviéramos que poner música a las anteriores pláticas sobre plástica ya publicadas en este cuaderno probablemente tendría predominar el contrapunto. En la presente ocasión procuraré que sea concertante, basada en un acorde que es el descubrimiento. Trataré de explicarme.

Como tantas veces en la vida el descubrimiento tiene su origen en la casualidad, motor importante para lo bueno y para lo malo. Y aunque también hemos de admitir que en las más de las ocasiones los descubrimientos son resultado de la tenacidad y el esfuerzo ("que la inspiración te encuentre trabajando"), en el caso que nos ocupa es fruto del  imprevisto.

No es ningún secreto que el pasado (?) confinamiento desarboló en gran medida el mundo del arte y la cultura, entre otros muchos, al tiempo que fomentaba la búsqueda de soluciones más o menos imaginativas, como pudieran ser las exposiciones o subastas en linea. Pues bien, fue en una de estas últimas, la organizada por la interesante Galería The 451Shop, donde topé con una autora que hasta entonces nutría las filas de mi enciclopédica ignorancia.

[caption id="attachment_2197" align="aligncenter" width="229"] Sin título.- Encarna Díaz Velasco Técnica mixta, encáustica sobre cartón (2009)[/caption]

Encarna Díaz entre otras virtudes artísticas, que luego trataremos de repasar, tiene la personal de la generosidad, como ya demostraba el hecho de su participación en la exposición citada. Así que desde nuestra primera conversación telefónica me ofreció la posibilidad de conocer su preciosa casa-estudio, donde, en compañía de su esposo, con total gratuidad y sin limitaciones de tiempo, nos mostró muy diversas facetas de su obra artística, estilos y épocas.

Y fue en este entrañable escenario donde tuve la fortuna de descubrir una gran artista en la plena extensión del término. La manifestación artística de Encarna es muy amplia, valiéndose de lenguajes expresivos muy diversos (pintura, escultura, fotografía, grabado, cerámica, instalaciones, poesía, libros de autor, art joyas) siempre con una orientación experimental, que le hace tener una sugerente evolución, en ocasiones anticipándose  a los tiempos y las circunstancias, y con un fuerte compromiso social y ambiental, basado en convicciones sólidas y muy elaboradas.

De muy sólida formación es Doctora en Historia del Arte por la Universidad de Oviedo, y Doctorado Internacional, con una Tesis Doctoral sobre Fernando Castro Pacheco, punto de inicio para su relación con El Descubrimiento, que se continuaría con diversas estancias y exposiciones en México, así como investigaciones sobre la cultura maya y establecimiento de relaciones que incrementaría su proyección internacional. También es digno de mención el esfuerzo dedicado a la formación complementaria, que llega hasta fechas muy actuales y en todas las facetas de sus múltiples lenguajes, poniendo de manifiesto ese espíritu de búsqueda que mantiene muy vivo nuestra autora.

Su curriculum expositivo es muy amplio y temprano, pues comienza en 1977, aunque este aspecto siempre está subordinado a la integridad de sus fines artísticos y de su trayectoria, no realizando concesiones en estos por una línea en aquel. Lo mismo ocurre con sus premios, menciones o selecciones. Su obra permanente ocupa museos y colecciones particulares de España e internacionales.

Iniciada en la figuración y las técnicas clásicas como la acuarela, rápidamente se introduce en el abstracto y las técnica mixtas, donde su inspiración se mueve como pez en el agua, pero sin renunciar a las primeras. Al respecto, destacan sus Cajas con luz de 2007. Esta evolución experimentadora adquiere mayor interés si se contempla en el contexto del entorno donde vive, extremadamente clásico y conservador, cuya superación da idea de la libertad creadora de la autora, que obtiene su inspiración de hechos sorprendentemente cotidianos, iluminados por una fuerza interior que hace que sus obras vayan adquiriendo vida propia en su desarrollo. Sorprende a este respecto su serie de Máscaras., reflexión sicológica sobre la naturaleza humana realizada pocas semanas antes del comienzo del confinamiento, que acabó mostrándose como si de una premonición se tratase.

 

[caption id="attachment_2369" align="alignnone" width="350"] Encarna Díaz.- Máscaras[/caption]

En la actualidad destaca su interés por la encáustica, técnica clásica al punto que ya está mencionada por Plinio el Viejo y detallada por Vitruvio, en los tiempos actuales ha ganado gran preponderancia por su versatilidad, tanto por los materiales empleados (pigmentos, ceras) como por la sutilidad de su su manejo (fuego).

Además, como decíamos más arriba, y nos muestra en una, como no podía ser de otra manera, preciosa y detallada página web, no debemos olvidar sus diversos instrumentos expresivos: pintura, escultura, fotografía, grabado, cerámica, instalaciones, poesía, libros de autor, art joyas, que la hacen portadora de un lenguaje muy holístico en el mundo del arte.

En definitiva, solidez conceptual, expresividad evolutiva y capacidad de experimentación en lo formal y en los lenguajes y materiales conforman a una auténtica artista que afortunadamente descubrí recientemente.

El otro descubrimiento, dialogante con la obra de Encarna, poco o nada tiene que ver con El Descubrimiento, pero también vino determinado  por la casualidad y lo imprevisto. Fue durante un paseo al azar por una de las muchas y bellas ciudades  de la Provenza, en concreto Saint-Remy, y en el que por deseo de mi esposa visitamos su mercadillo.

 

[caption id="attachment_2360" align="aligncenter" width="307"] Jules Cotte: Peinture à l'huile et fragments minéraux sur papier.[/caption]

Sobre su autor,  Jules Cotte, nada puedo decir personalmente, por lo dicho en el párrafo anterior, y solo me cabe sugerir al lector a acudir a su página web, como hice yo, en la que uno puede intuir algunos detalles de su técnica.

Algunos aspectos se observan que parece compartir con Encarna. Procesos muy elaborados, soportes diversos, interés por la intervención de la naturaleza, técnica muy matérica, gran utilización de pigmentos y de materiales extraños añadidos, entre ellos tierra y minerales, y utilización del fuego, el agua y la exposición al aire. No son los cuatro elementos presocráticos que explican la naturaleza, dando a todo ello una contextualización filosófica?

Como quiera que sea, ahí están los dos, dialogando en la pared de mi salón, mientras los tres disfrutamos de buena música, en este caso la Obertura de las criaturas de Prometeo, de Beethoven, por aquello del fuego, y brindamos por la vida y la belleza con un buen vino, en este caso por supuesto un buen rosé de La Provenza. Quizá un Chateau Romassan de Domaines Ott?.

Pola Seca (IV): La soireé (I)

Desde la marcha de Ernesto yo había quedado en un estado de estupor causado tanto por la sorpresa como por alegría de lo vivido. Así estuve no sé cuanto tiempo hasta que apareció el bueno de Ramón.

– Entos, que, oh!. Piensa quedar ahí apalominau pa to la vida?. Espabile, que voy preparar la comida. Una ensaladina ligera y un pocu pescau a la plancha, y luego a descansar un ratín pa tar listu pa la tertulia, que estes nuestres sabese cuando empiecen pero nun se sabe cuando acaben, y aquí a veces les noches faense muy largues.

– Gracias, Ramón, es usted mi ángel de la guardia.

– Ande, nun diga babayaes. Paez  que la visita de Esteban trastornolu. 

Y  dicho lo anterior desapareció por la puerta de la cocina. Yo, entonces, me di cuenta que por los amplios ventanales entraba una luz resplandeciente, que  con solo su color hacía sentir el calor del sol. En el cielo no había ni una sola nube, todo él de un azul reconfortante. Al fondo, los perfiles de las montañas se dibujaban con total nitidez, y la gran variedad de verdes de los prados y los distintos árboles ponían un maravilloso contrapunto cromático, tan espectacular en esos pocos días en que la meteorología asturiana se mostraba benigna con los mortales.

 

 

Todo ello me producía una sensación de bienestar y de gratitud a la vida, y a Pola Seca y sus vecinos, los que hasta entonces había conocido, al tiempo que sentía una burbujeante inquietud por ver que más sorpresas me reservaba la tarde.

Acabada la comida, tan apetitosa como todo lo que Ramón preparaba, me indicó:

– Hala, suba a descansar un rato, y nun se preocupe, que yo lu aviso sobre les seis, pa que esté preparau pa cuando llegue el personal.

La habitación era más que espaciosa, con una cama amplia y mullida, cubierta por una colcha nórdica de alegres a la par que discretos estampados. A los pies una ancha banqueta de rejilla hacía de piecero, y en ambos lados sendas mesillas de noche de madera de mango lacada, en tonos oscuros y con dibujos exóticos.

Contaba además con una pequeña biblioteca y adherida a la pared, una gran televisión de plasma, con solo dos canales, Berlin Philharmonic Digital Concert Hall y Medici.tv, que permitían escuchar y ver todo tipo de música clásica con un excepcional sonido. En una mesa de despacho de madera de cerezo reposaba un ordenador portátil, en el que, según pude comprobar más tarde, estaba dotado de una inteligente aplicación que eliminaba automáticamente y en todos los programas cualquier referencia a acontecimientos de los últimos doce meses. En otro mueble auxiliar reposaba una máquina de café automática, y en su frontal inferior un mueble bar perfectamente equipado con todo tipo de bebidas, snacks y frutas.

El cuarto de baño, igualmente amplio, tenía una gran bañera de hidromasaje, así como una columna de ducha de varias intensidades.

Por su amplio ventanal se colaba aquella maravillosa luz, tamizada por unos elegantes visillos de seda, que añadían calidez a la estancia. Sobre ellos unas cortinas de cretona inglesa, de un discreto tono beige que daba un toque de serenidad al entorno y que en ese momento estaban totalmente recogidas. Decidí entornarlas levemente hasta obtener el grado de penumbra que consideré adecuado para que me facilitase el sueño, que sabía iba a ser agradable u reparador, y al que pronto me entregué.

A las 6 en punto apareció Ramón portando una bandeja con unas exquisitas pastas de té, por supuesto hechas por él, y preparó dos humeante y aromáticos cafés en la máquina de la habitación, mientras me decía:

– Bueno, ahora vamos tomar un cafetín pa espabilar y luego cuando té preparau, baje al salón de mi apartamento, que seguro que enseguida llegarán Carmina y Adela, pa tar aquí antes que Ernesto.

 

 

Paladeamos el exquisito café, y después siguiendo sus indicaciones, a las 18:25 estaba en el salón, preso de curiosidad. Por supuesto Ramón ya tenía todo preparado, y en una mesita auxiliar anexa a su tresillo había colocado un variado repertorio de café, refrescos y bebidas, así como unas amplias bandejas con canapés, galletas y porciones de bizcocho.

Tal como él había previsto, cuando daban las seis y media con solemnes campanadas en un magnífico reloj de repisa, colocado en la biblioteca de su despacho, y sobre el que no había reparado, sonó el timbre de la puerta.

Momentos después las dos damas, precedidas por Ramón, que al llegar a la puerta les cedió el paso gentilmente, penetraron en el salón. Inmediatamente reconocí a Carmina con su habitual sonrisa acogedora y un punto irónica. Se me aceleró el corazón al acercarme a ella.

– Carmina!!! – exclame – Me permite que le dé un abrazo como expresión de mi infinito agradecimiento, por haberme guiado por este paraíso y brindarme la oportunidad de conocer a Ramón y a Esteban?

– Ay, fiu, nun tienes que agradeceme na!. A lo que veo foi un aciertu – y dirigiéndose hacia mí fue ella la que inició el abrazo.

<< Pues tovía nun acabaste de conocer buena xente. Esta ye Adela, que ye de lo mejor. Ya vos ireis conociendo. Díxome Ramón que tú llameste Alfonso, no?

– Así es Carmina, y diga lo que diga, mi agradecimiento hacia usted será eterno – y añadí – encantado de conocerla, Adela. Estoy seguro que con estos amigos es usted, como ellos, de una categoría personal excelente – dije, mientras extendía mi mano hacia ella

Adela sonrió levemente y con cierta timidez dijo:

– No creo que alcance la bondad de estos tres, pero en fin, espero no desmerecer su confianza. Y por cierto, mi auténtico nombre es Adelaida, pero siempre me gustó más, y así lo usé, el apócope de Adela – al tiempo que estiraba su mano al encuentro de la mía.

Su saludo era cálido, y tierno, consistente sin ser exagerado, en ningún momento pasivo ni flojo. Sin duda inspiraba personalidad y confianza.

 

 

– Bueno, feches les presentaciones, vamos sentanos y tomar algún aperitivu mientras esperamos por Esteban, que nun tardará, pues tamién ye muy puntual – afirmó nuestro excelente anfitrión.

Efectivamente daban las 7 en el antes citado reloj y sonaba el timbre de la puerta.

– Ya i-os lo dixi, exautu como el Big-Ben esi. En eso de los tiempos y los ritmos nun hay como los músicos – exclamó Ramón.

Elegante y sobrio como siempre y con su benévola sonrisa, Sebastian saludó:

– Buenas tardes a todos, encantado de verles. A Ramón y a nuestro nuevo vecino Alfonso los ví esta mañana – y dirigiéndose a la señoras, añadió – pero a ustedes hace unos días que no las veo, y saben que siempre es un placer volver a encontrarlas y compartir su agradable compañía.

– Buenas tardes, Ramón – respondimos los 4, casi al unísono.

– Como saben ustedes, hoy a nuestra habitual tertulia de los martes añadimos un nuevo y muy grato aspecto. Damos la bienvenida a Alfonso, y dado que es muy aficionado a la música, y además me hace la honrosa distinción de serlo también a mis interpretaciones, organizamos una pequeña soireé musical, aunque no sea ninguna de las fechas en que habitualmente lo hacemos, pero sinceramente creo que la ocasión lo merece.

<< Me he permitido hacer un rudimentario programa con las obras a interpretar, más que nada para que quede recuerdo de esta fecha. Como verán no es un convencional programa de mano, sino un simple listado de las obras, pues la biografía del intérprete no tiene mayor interés, puesto que todos nos conocemos bien, y además si nunca fui proclive a los elogios, en nuestras circunstancias mucho menos.

<< Y en cuanto a la explicación de las obras a interpretar, todos somos aficionados a la música y para disfrutar de esta los tecnicismos sobran, lo único que necesitamos es tener la mente abierta, gozar de la estética y compartir en buena compañía estos valores.

<< Sí quiero decirles que, en honor a Alfonso, me hubiera gustado interpretar el Concierto para piano y orquesta n.º 4 en Sol mayor Op. 58, de Beethoven, pues estamos en una de sus efemérides, que ese fue uno de mis primeros éxitos de público. Pero desgraciadamente, no tenemos orquesta. Ojalá algún día. De todos modos creo que hay una buena grabación de cuando lo hice en el Palau de la música de Barcelona.

<< También me hubiese gustado interpretar el Concierto para piano y orquesta, de Antón García Abril, que estrené, gracias a la generosidad del Maestro, y que fue el primero que toqué con orquesta, o el Segundo concierto para piano y orquesta de Rajmáninov, también de muy buenos recuerdos para mí, pero por la razón antes expuesta no puede ser. Algún día será.

<< Como contrapartida, me voy a permitir un capricho en forma de concesión a la nostalgia. Por cierto, Alfonso, le debo una corrección a mi biografía que le conté equivocadamente. Pero eso será luego, ahora vamos a lo que vamos. Voy a interpretar el mismo programa que hice cuando mi amada Maestra, Dña. J.P., me presentó a AC, el que posteriormente me admitió como su alumno en París, y ahí comenzó todo.

<< Bueno, pues dicho programa contenía Fantasía y fuga de Bach, la Sonata n.º 26 de Beethoven, la Rapsodia n.º 11 de Liszt,  Debussy, a petición del propio AC, y una pieza extraída de Goyescas, de E. Granados, en concreto El Pelele. 

 

 

Se hizo el silencio, y comenzó a tocar con la misma profundidad y concentración con que un sacerdote llega a la consagración. La emoción creaba un ambiente de intensa comunicación entre las cinco personas que allí estábamos, sin decidirnos tan siquiera a aplaudir en los intermedios entre pieza y pieza, por miedo a romper aquel hechizo y porque sabíamos que nuestros sentimientos no era necesario exponerlos en forma sonora sino en la comunión que habíamos alcanzado.

Al acabar permanecimos en silencio otra vez, en actitud de compartida meditación, hasta que fue el propio Esteban el que habló:

– Bueno, y ahora como en todo concierto son típicas las propinas, en honor de Alfonso, que parece ser un gran admirador de mi versión de Iberia, interpretaré, del Cuaderno 3, Lavapiés, y para finalizar como siempre con el recuerdo eterno a mi querida esposa, Sérénade Spagnole, de nuestro amigo Marcial del Adalid, con quien nos profesábamos un gran cariño mutuo, como ya comenté.

Y dicho y hecho. Al final de estas dos piezas siguieron también unos segundos de silencio, pero luego el ambiente se llenó de serena alegría y amistad compartida. Nos acomodamos los cinco en el amplio y elegante tresillo de Ramón, y mientras este iba sirviendo los aperitivos que, a su pregunta, le  pedíamos, volvió a tomar la palabra Sebastián:

– Por cierto, Alfonso, le prometí que le aclararía un dato erróneo que le dí esta mañana, por lo que le vuelvo a pedir disculpas.

– Hala, a otru que se-i contaxio la manía de les disculpes y de presentales siempre por duplicao – comentó Ramón con su habitual sorna, mientras seguía con su tarea.

– Ah, Ramón, que ye eso de les disculpes y les duplicidaes? – preguntó Carmina, con una sonrisa un tanto picarona.

– Ay, Carminina, fía, ye una larga historia. Contarétela en otra ocasión.

– Ahora sí que me dejes intrigá – se burló Carmina.

– Bueno – intervino Sebastián –  el caso es que yo esta mañana le dije a Alfonso  que mi primer maestro había sido mi tío abuelo J, y así es en realidad, y por ello de él guardo la gratitud inmensa que le tengo, pero también sería injusto que olvidase que quien me cuidó desde mis primeros días, me enseñó las primeras letras, me introdujo en el mundo de la cultura y quien hizo que por primera vez posase mis manos en un piano, fue mi tía paterna P., mujer soltera y bondadosísima que volcó en mí todos sus afectos.

<< Pero bueno, ya está bien de hablar de mí, compartamos estos deliciosos manjares, sólidos y líquidos,  con que Ramón nos regala cada martes, y quizás fuera bueno que usted, Adela, se presente a Alfonso, pues también su vida fue  apasionante.

En el rostro de Adela apareció un levísimo tinte de rubor, y comentó:

– Usted siempre tan exagerado en la generosidad, Esteban!. Pero bueno, y aunque ustedes ya conocen todo lo que voy a contar, lo repetiré en honor a Alfonso, nuestro nuevo amigo, y como pretexto para iniciar la conversación.

Y así continuó una más que agradable y sorprendente velada, que se prolongó, como al parecer eran todas las de este tipo, hasta bien entrada la noche, todo lo cual comenzaba ya a no sorprenderme.

Pero eso es otra historia.

 

(Continuará)

En el Campoamor (XIV): El que mejor se adapte

No sin cierta inquietud por las circunstancias presentes, he de confesarlo, consideré oportuno comenzar mi temporada musical, con la asistencia a la sesión de I Puritani, de la LXXIII Temporada de la Ópera de Oviedo.

En primer lugar es de justicia felicitar a todo el equipo de la Fundación Ópera de Oviedo, por el magnífico trabajo, me consta que incluso con gran esfuerzo físico, realizado para salvar la temporada, reubicando a todos los abonados garantizando las medidas de seguridad, al tiempo que intentaban minimizar el inevitable descalabro económico. Se ve que en muchas ocasiones los pobrecitos de provincias somos capaces de conseguir cosas que se les ponen cuesta arriba a los señoritos de la capital.

No menos agradecimiento merecen los artistas que aceptaron, también por las razones arriba expuestas, realizar cinco sesiones manteniendo el caché de cuatro. Evidentemente una vez más se pone de manifiesto que de los trances difíciles salen adelante los que se saben adaptar.

También es momento de recordar una vez más al entrañable y estupenda persona que fue Jaime Martínez Glez. de Rio, artífice en grandísima medida de la espléndida realidad que hoy es la Fundación Ópera de Oviedo.

Y otro recuerdo muy especial se merece Pepa Ojanguren que con su sensibilidad y creatividad contribuyó a que disfrutásemos de ese espectáculo integral que es la ópera.

De Il Puritani, obra cumbre del belcantismo, y que dio lugar a una tertulia ovetense homónima, poco se puede añadir que no se haya dicho ya. Estilo donde se da primacía a la voz sobre otras características premiando los trinos, las coloraturas, los agudos y sobreagudos.

He de confesar que no es el estilo que más me apasiona, cuando además no se le da demasiada importancia a los argumentos, con unos libretos que acaban siendo infumables, cuando no esperpénticos. Perdóneseme este desahogo emocional, pero cada uno interpreta el arte a su manera, y además cuando admito y admiro la ópera, como decía antes, como espectáculo integral.

Y miren, la música es francamente hermosa, con una orquesta, nuestra OFIL, que estuvo más que a la altura de las circunstancias, sin pero que ponerle en mi opinión, salvo un ligero disbalance de los metales en el primer acto, rápidamente corregido.La escuché por primera vez con su principal director invitado, Iván López-Reynoso, joven talentoso que demuestra una gran versatilidad, preocupado por los detalles con los cantantes y las diversas secciones orquestales, claro, con la necesaria sobriedad en sus indicaciones, pero entusiasta cuando las circunstancias lo requerían.

De voces no entiendo, por lo que no opino, dejando, como siempre, el análisis al criterio de mi buen amigo y maestro Pablo Siana. Pero sí decir que me gustó el coro, a mi modo de ver muy bien empastado, sobre todo en las voces masculinas. Y agradeciéndoles mucho el esfuerzo de cantar con mascarilla.

Lo que más me gustó en este espectáculo integral fue la puesta en escena. El gran Sagi nunca defrauda ni busca llamar la atención provocando innecesariamente. Aunque su producción ya la conocíamos haberla representado en el Teatro Real (ellos se lo perdieron) en 2016, nunca cansa su sobriedad, originalidad e intemporalidad. Una suerte para nuestra ópera y para la cultura de nuestra región.

En fin, sigamos disfrutando de los regalos que nos da la vida, en este caso en forma de ópera, y agradeciéndoselo. Y tratemos de adaptarnos a las difíciles circunstancias que atravesamos, por el bien de todos.

Ex Libris (VI): En todo tiempo y lugar

Qué decir a estas alturas de los elogios y parabienes que merecen los libros?. Posiblemente todas sus virtudes y ventajas estén ya señaladas. Solo cabe echarlos cada vez más de menos y desear que su extensión y utilización sean mayoritarios. En toda época y lugar podemos disfrutar y aprender de ellos, siempre son amigos que no nos abandonan ni defraudan, nunca nos son infieles.

Veamos, pues, unas breves semblanzas de tres recientes amigos. Los tres de narrativa pura. De ellos, dos de ficción y otro, narrativa de viajes. Comenzaré por este, pues me impresionó su estilo, su ritmo y sobre todo la erudición que desprende en sus referencias. Me refiero a Suite Italiana, de Javier Reverte.



Conocí este autor por casualidad, como otras tantas personas o cosas en mi vida. En el Aeropuerto de El Salvador San Oscar Arnulfo Romero me quedaba por delante no solo una prolongada y aburrida espera, como son todas las esperas aeroportuarias, sino también un largo viaje de no menos de 12 horas, en el que ya conocía por experiencias anteriores que dormiría poco. Así que me dirigí a la librería del aeropuerto por ver si encontraba un libro que aliviase tal situación.

Al examinar sus estanterías quiso la citada casualidad que se pusiera ante mis ojos uno titulado Dios, el diablo y la aventura.    Una bienhadada intuición hizo que lo escogiera por compañero de viaje. Así conocí la existencia y andanzas del jesuita madrileño Pedro Páez por la Etiopía del siglo XVI, y a Javier Reverte como excelente literato. Posteriormente alguien conocedor de mi querencia centroamericana me recomendó su Trilogía de Centroamérica (Los dioses bajo la lluvia, El aroma del Copal y El hombre de la guerra) , que hizo que admirase más a su autor.

En esta ocasión, con motivo de regalar el libro referenciado a una querida amiga que siente pasión por todo lo referente a Italia, por mor de ayudarla a sobrellevar el pasado (realmente pasado?) confinamiento, ella insistió en que no desperdiciase su lectura, consejo que siempre le agradeceré.

Efectivamente, música celestial.  Con el subtítulo de Un viaje a Venecia, Trieste y Sicilia el autor nos lleva a estos lugares haciéndonos disfrutar de excelentes recuerdos de los ya conocidos y estimulando el deseo de conocer los que aún no lo son. Además nos hace penetrar en las almas de sus paisajes y de sus paisanajes, reflexionar sobre ellas y su historia, y por si esto fuera poco, asociándolas a cuatro autores que podíamos denominar cumbres de la literatura, de los que analiza respectivamente cuatro de sus obras más significativas. A saber, Tomas Mann y su La muerte en Venecia, R. M. Rilke y sus Elegías de Duíno , James Joyce y su Ulises, y finalmente Giuseppe Tomasi di Lampedusa y su El Gatopardo.

En definitiva, un relato exquisitamente bien escrito, con un ritmo que en ningún momento cansa (a pesar de tanto viaje!), que nos conduce por el mundo del humanismo, del arte y de la historia. De lectura recomendable a todo buen amigo.
Si, por otra parte, a usted, paciente lector, le gusta el buen relato por el solo hecho del buen relato, este es el motivo por el que debe leer Los desorientados, de Amin Maalouf . Seguro que no quedará defraudado.



Pero aún hay más motivos. El protagonista, historiador libanés viviendo el exilio en París, vuelve a su país, para encontrarse con su grupo  de antiguos amistades, un conjunto de jóvenes progres de los años sesenta y setenta del siglo pasado, originarios del denominado Levante mediterráneo, de amplia cultura, formación universitaria, tolerantes y de diversas creencias, que pensaban en la revolución como forma de cambiar el mundo. Al avanzar  el tiempo y con él sus vidas, las circunstancias van diferenciándolos, y separándolos geográfica e ideológicamente.

El autor aprovecha esta circunstancia para penetrar en lo psicológico, lo político, lo filosófico e incluso lo ético de todos ellos, y de sus decisiones, sus países o de las relaciones entre ambos mundos, occidental y árabe, así como la crisis y el declive de las civilizaciones. Y lo hace con un relato con estructura clásica, elegante, minucioso, preciso, reflexivo, sin perder nunca el ritmo ni el interés por la acción que transcurre subyacente.

El último de los relatos pertenece a la serie negra, pero no interpretemos esto como un motivo únicamente para el entretenimiento o incluso para la evasión momentánea de un mundo que es más negro que la serie. Y aunque solo con esto tendríamos bastante para considerar que merece la pena.

 

La prosa de Lorenzo Silva no solo es siempre elegante, y en el caso de su libro El mal de Corcira también, además constituye un componente de una trama muy bien estructurada y con un ritmo que no decae, como corresponde a un relato de este género. Todo ello suficiente para añadirla a nuestras lecturas de cualquier estación.

Pero hay además dos aspectos que me llaman positivamente la atención. Desde que en 1998, con el título de El lejano país de los estanques, nació la serie protagonizada por Bevilacqua y Chamorro han pasado 22 años y 12 relatos, tiempo más que suficiente para que la psicología de cualquier persona vaya cambiando. Y lo hace, y se refleja maravillosamente en los personajes y el relato. Los primeros se van haciendo mucho más reflexivos, y cambiando sus prioridades vitales, y el relato va ganando en ideas, comentarios y apuntes de otras cuestiones, respecto a la acción, aunque como dije anteriormente, sin que esta decaiga en ritmo ni en estructura en ningún momento.

El otro aspecto es que tratándose de relatos en que los personajes pertenecen a la Guardia Civil, y habiéndose enfrentado a todo tipo de delitos y delincuentes, nunca se hubiera abordado a fondo el tema del papel jugado por esta institución en la lucha contra ETA. Probablemente más de una razón habría aconsejado esperar el momento oportuno, y parece que por fin ese momento ha llegado. Y el abordaje de esa cuestión la hace de un modo sereno y analítico, incluso en ocasiones empático, cosa que para mí es de agradecer.

Así pues, otro relato recomendable para quien guste de este género. Por otra parte otro personaje aparece en la bibliografía de Silva. Será una nueva serie tan interesante como la referida?. Se trata de la inspectora de homicidios Manuela Mauri, en este caso perteneciente a la Policia Nacional. Es también de un muy interesante relato sobre un tema impactante y de gran realidad social, como es la vida, y desgraciadamente la muerte, de mujeres inmigrantes que caen en manos de las redes de tratas de personas. Escrito a cuatro manos con su esposa Noemí Trujillo resulta un curioso experimento que a mi modo de ver llegó a muy buen puerto. Continuará?


Por último, señalar que el buen literato que es nuestro autor no se limita a la novela negra, sino que, y en sus propias palabras, ha escrito unos cuantos cientos de relatos y artículos, un puñado de ensayos literarios e históricos, varios libros de poesía (llamémosla así), una obra dramática (de muy ingenua factura), un par de libros de viajes y treintena larga de novelas.

P.D.: Qué música les pondríamos a estos tres relatos?. Son de estructura clásica, y corresponden a ámbitos, geográficos y humanos, variados, lo que les da un cierto hálito de universalidad. Eso traducido a música, y considerando el año en el que estamos, que les parece el Triple Concierto, de Beethoven, con un elenco de auténtico lujo?  

Pola Seca (III): Comienzan las confesiones.

Efectivamente caía el atardecer, ese momento en que todo en la naturaleza parece quedar en suspenso a ritmo de adagio molto sostenuto , que desearíamos nunca acabase. En el exterior el silencio resultaba aún más armonioso, matizado únicamente por el piar de algunos pájaros lejanos y el sonido de algún grillo. Comenzaba a notarse el aroma de las petunias y las madreselvas. A lo lejos los montes iban tiñéndose de una serena gama de azules, que progresivamente se oscurecían.

 

 

Aquel entorno, unido a la sensación de bienestar que producían la digestión de tan exquisita merienda-cena y sin duda los efluvios del Pesquera, invitaba a la sobremesa. Además rondaban por mi cabeza muchas preguntas sobre aquella idílica situación que me gustaría despejar, y a decir de Carmina y por lo que yo podía ir coligiendo, Ramón era la persona indicada para aclarármelas.

Así que cuando dijo:

- Bueno, entós qué?. Quier un cafetín y charlamos un rato?

me apresuré a aceptar, mientras él se iba nuevamente por la puerta que antes había cruzado para preparar la cena.

A los pocos minutos apareció con una bandeja de madera labrada que contenía dos tazas, que más tarde me percaté eran de porcelana sueca, una cafetera llena de humeante y oloroso café, una jarrita de leche y un azucarero haciendo juego con las tazas, y dos copas de fino cristal tallado, de las que no pude adivinar su origen pero que a buen seguro tenían un significado especial, y un botellón, por supuesto también haciendo juego con las copas, llena de un ambarino y luminoso líquido. Sirvió con delicadeza los cafés y dos copas del licor.

- Esto tien que probalo. Faígolo yo. Ye un licor de manzana, con les manzanes de la huerta de detrás  de la casa, que-i enseñaré mañana. Mire que color, guapu, eh?

 

 

Y con el pretexto de girar el licor en la copa, y aspirar el aroma, guardó un silencio que yo interpreté como de respetuosa espera para que yo iniciase la conversación.

- Ramón, le pareceré impertinente si le hago alguna pregunta? - le dije.

- Pero, home, por Dios. Nun se preocupe y pregunte to lo que quiera. Ya-i dixe que nun molesta nunca.

- Bueno, el caso es que estoy preocupado por esta pérdida mía, y usted mencionó antes a sus proveedores. Cree que podría volver con ellos?. Cada cuanto vienen?. Cuando será la próxima vez.

- Seguro que si quier, pué volver con ellos, pero el caso es que non tienen fecha fija, ellos vienen o cuando calculen que nos fui falta algo o cuando tienen alguna novedá que piensen que ye interesante pa nosotros, así que nunca sé cuando vendrán la próxima vez. Pero por eso nun se preocupe - continuó - en el pisu denriba tengo unes habitaciones de cuando pensé en poner aquí un hoteluco, pero como nun hubo hotelucu, por aquí nun bien ningún turista, les habitaciones nunca se utilizaron, luego i-les enseño y pué quedase en la que más-i guste tol tiempo que quiera.

- Muchas gracias, Ramón, sigue abrumándome con su generosidad. Pero dígame una cosa, si es tan amable. Como saben los proveedores que y cuanto les falta?. Y además, si usted y Carmina me dijeron que en este pueblo viven únicamente cuatro personas, y ahora me confirma que no vienen visitantes, como es que tiene este establecimiento tan bien surtido y con productos abundantes y de tanta calidad?

- Bueno..., eses ya son dos coses - advirtió con socarronería -  Pero trataré de explicailo. Principiando po-la segunda. Efectivamente somos solo cuatro vecinos, y vieyos, aunque eso sí, muy bien aveníos, pero además gústanos lo bueno, y como podemos permitínoslo..., además nunca se sabe lo que puede faer falta. Anque nun lo crea, por esti pueblo pasaron persones muy famoses y de munchu señoriu, pintores, escritores hasta embaxadores, y ya sabe lo que dixien del tiempu, que ye muy relativu.  Esteban diz que en ocasiones que ye redondo, y que hay que estar preparau por si esos tiempos vuelven. Respeto a la primera, cuando vaya conociendo a los otros dos que-i falten y viendo la historia del pueblo, ya lo irá entendiendo. Ye como si aquí to fuera máxico. 

 

 

- Y usted, Ramón, nació aquí?. Cual es esa historia del pueblo que me explicará lo que me pasa?

Nuevamente sonrió expresando afabilidad cuando me dijo:

- Otres dos preguntes. En en esti casu principiaremos po-la primera. Non fiu, non, yo nun nací aquí. La verdad ye que fai tantu tiempu y fice tantos viajes que nun me acuerdo, o a lo mejor, como dicía aquel locu listu "nun quiero acordame".

- Y, si no es violentar su intimidad, cuando y como llegó aquí?. Quizás perdido como yo? - me atreví a preguntar al ver la cordialidad de Ramón.

Y añadí: - Pero por favor, si por algún motivo no quiere contestarme, lo entenderé perfectamente, y no tiene por qué hacerlo.

Siempre dudaba entre seguir conociendo tan interesante situación o molestar a Ramón con mi indiscreción.

- No me no, ningún problema. Mire voy contaí la mío vida. Como-i digo nun me acuerdo onde nací, pero si me acuerdo que tenía mar y puerto, y allí oyendo falar a los marineros de su vida, sus viajes, sus aventuras por tol mundo, aunque hoy pienso que exageraben bastante, picome el gusanillo de la mar, el viaje y la aventura.

Paladeó con gran deleite un pequeño sorbo de aquel exquisito licor, y continuó:

- Puedo dici-i que viaje pol mundu enteru, po los siete mares, que dicen los marinos, y en muchos tipos de barcos, conocí gentes y costumbres sorprendentes, aprendí to lo que la mar enseña, que ye munchu, y pa final, pa mi suerte, recalé aquí. Y de too ello toy satisfechu.

 

 

Ahora fui yo quien tras un sorbo del aromático café, disfruté del licor, mientras trataba de poner en orden mis ideas para continuar con tan emocionante relato.

- Y de todo eso, que es lo que recuerda con más emoción y cariño?. Hay algo que añora?.

- Ta visto que-i gusta facer les preguntes de dos en dos, eh? - dijo, poniendo una amplia sonrisa en su cara, denotando que seguía el hilo de la broma y la cordialidad - Ufff, son tantísimes coses de tantu tiempu!. Pero creo que sobre todo, la diversidad de xentes, razes y costumbres que conocí tantu en los barcos como en tierra. Y en toes partes, y de cualquier color, siempre atopes xente buena,...y mala, eh, nun crea, tamién hay alguna. Tamién, pensándolo, impresioname haber conocido la evolución de los barcos, desde aquellos viejos veleros hasta los grandes cargueros de mi última época, y po lo que dixen, los de ahora con su gran téunica,  que dixen que tienen.

Aquello último una vez más produjo en mí una cierta perplejidad.

- Pero, Ramón, llegó a navegar en veleros?.

- Si, home, sí, nun se asuste. Navegué en ellos, y munchu, que había que ganase la vida. Y en algunos muy famosos, nun vaya a creer. Decien que eren muy marineros y too eso, pero la vida en ellos en general yera trabajosa y dura. 

- Y cuales eran las travesías más peligrosas?

- Buenu...eso depende. Efectivamente tol mundo diz que doblar los cabos de Buena Esperanza  Leeuwin  u Hornos son los más peligrosas, pero curiosamente cuando empezó la competencia con los buques de vapor, el sitio más peligrosu yera el Canal de la Mancha. Conoz la leyenda del naufragiu los pianos?.

- No - respondí cada vez más asombrado.

 

[caption id="attachment_2183" align="aligncenter" width="300"] Imagen obtenida de: http://www.sotaventonline.com/los-ultimos-barcos-mercantes-de-vela-1/[/caption]

 

- Buenu, eso dejarémoslo pa mañana, que vién Esteban, y él cuéntalo con más conocimientu. Solo deci-i que afectó al "Preussen", un velero alemán, uno de los más grandes jamas construidos. Yo no estuve, gracies a Dios, en esi naufragiu, pero si que viajé en esi barcu unos años antes. En el únicu de los famosos en que no estuve fue en el "Cutty Sark", y la verdá, hubieseme prestao. Ahora, a mi la verdá que lo que más me gustaba yera el Mediterraneo, por algo lu llamen el "Mare Nostrum". Sentíame como en casa, no en vano allí nació la  nuesa cultura. Fai pocu leí un llibru, Suite Italiana creo que se llamaba, buen llibru, en el que un marineru borrachín de un pueblu costeru de Sicilia contaba que de vez en cuando Ulises gustaba de volver a pasar po-la isla les sirenas y luego pol estrechu entre Escila y Caribdis, y paseaba pol su pueblo. Y será verdá, que ya-i digo que eso del tiempu ye muy raru.  Cuantu daría yo por tar allí y charlar con Ulises. Lo cierto ye que nunca fui tan feliz como navegando por los mares griegos.

Avanzaba la noche cada vez más silenciosa. Los pájaros y los grillos apenas se oían ya, y el olor de las flores solo se percibía levemente frente a los dominantes del café y el licor. Mi asombro iba en aumento y mi curiosidad me hacía querer saber más y más.

- Y después de toda esa vida, como es que se estableció aquí, Ramón?.

- Fue otro deseu de la mar. Oyó hablar de les galernes del Cantábricu?.

- Hombre, y que asturiano no? - le contesté.

 

[caption id="attachment_2185" align="aligncenter" width="269"] Imagen tomada de Wikipedia[/caption]

 

- En que añu nació usté, si no ye indiscreción?.

Al decirlo puso otra vez cara de socarrona complicidad, dejándome ver que le gustaba el juego dialéctico.

- Como va a ser indiscreción, Ramón!. Nací en el 50 - dije.

- Entós de aquella yera piquiñin, pero seguro que recuerda les noticies de la de 1961. Yo navegaba en el "Gaviota" y estábamos a la costera del bonito, llevábamos varios días en la mar. La noche anterior habíamos dormido plácidamente, pero al amanecer comprobamos que el tiempu había empeorao muchísimo, y les males condiciones obligaronos a navegar con el mínimo de velocidad y a favor del viento. La mala suerte fizo que el «Gaviota» se internase en un «xabrón», que ye un puntu de encuentru de dos corrientes opuestes. Un golpe de mar pegó contra nosotros y el barcu dio la vuelta quedando con la quilla mirando hacía el cielo. Cuando me di cuenta ya taba en la superficie a unos metros del barcu. Nadé y garreme a un aro salvavides, que taba sujetu al barcu por unes cuerdes. Entonces salió a flote una escalera y garreme a ella.  El «Esperanza del amanecer» vionos y acudió al socorro. Solo pudieron rescatar a dos marineros, Carlos y yo. Carlos yera el home de Carmina. Un gran tipo, y un gran compañeru. Convenciome pa que viniera unos días a la so casa a reponeme.

Sus ojos se acristalaron. Volvió a menear la copa, y aspirar el aroma antes de beber un pequeño sorbo, mientras ganaba tiempo para que la emoción no se manifestase en su voz, y continuó el relato:

- Y entos penselo. Dixieme "A ver, Ramonín, ya tas mayor, ya tienes edá pa jubilate, conociste los siete mares y más de treinta paises, ya viste to lo que tenias que ver. Esta vez nun la palmaste por que Dios nun quiso. Como nun ficiste más que trabayar, y nun gastabes na, tienes unes perruques ahorraes. Ta ahí esa casa tan guapa que se vende. Qué necesidá tienes de metete en más líos?. Por qué nun la compres y quedeste aquí, con estes persones tan buenes a disfrutar la tranquilidad." Y dicho y hecho, compré esta casina, el resto ya lo sabe. Y aquí, y con esta vidina, aseguroilo, soy feliz.

 

 

Ahora sí que quedaba totalmente descolocado. los números me bailaban pero en modo alguno me encajaban.

- Pero, no lo puedo evitar y le juro que es mi última pregunta, si en 1961 tenía ya 70 años, y además llegó a navegar en veleros de finales del XIX, cuando nació usted?. Qué edad tiene?.

- Hala, otres dos!, pero conste que pué faceme to-les preguntes que quiera, eh?. Eso sí, y que yo sepa contestai. Mire, cuando nací?. Nun sé, ya-i dixe antes, que como diz Esteban, el tiempu ye relativu. Yo nun sé si ye relativu o medio pensionista, pero si lo diz Esteban que ye músicu, y esos de tiempos y tempos saben munchu, seralo muy guapamente. Lo que yo-i puedo dicir que aquí nun importa, nun cuenta. . Mire a ver si en toa Pola Seca encuentra un reló o un calendariu. Ya-i digo yo que no. Nun se preocupe por eso, hay coses munchu más importantes.

En fin, que era incapaz de salir de mi desconcierto. Entonces, Ramón se reclinó hacia atrás, bebió el último resto que quedaba en su copa, alisó las manos con el mantel, y dijo:

- Bueno, la nueche ta muy guapa pa seguir de cháchara, pero mañana tién que seguir conociendo el pueblu y la su gente. Vendrá por aquí Esteban, y ya verá que paisanu más interesante. Así que, hala, vamos pa riba, pa que escoja habitación, y descanse, y ya sabe, pué quedase tol tiempu que quiera, pocu o munchu, que ya sabe, ye relativu - y volvió a aparecer su sonrisa socarrona.

 

 

Continuará

 

 

La pintura victoriana, la colección Pérez Simón y el coleccionismo.

Este es el enlace con el artículo publicado en la revista digital Dignidad y Responsabilidad, que invito a conocer:

http://www.dignidadyresponsabilidad.com/magazine/la-pintura-victoriana-la-coleccion-perez-simon-y-el-coleccionismo/

Las cosas de la música,...y de los sentimientos

Ante la posibilidad de disfrutar de la Novena Sinfonía de Beethoven, en interpretación de la OSPA (Orquesta Sinfónica Provincial de Asturias), dirigida por el maestro Rosen Milanov, intenté prepararme a conciencia, siguiendo mi convencimiento de que el mayor conocimiento aumenta el goce.

Así, consulté las doctas opiniones de FranÇois-René Tranchefort, en su "Guía de la música sinfónica", y de Jonathan Kramer, en su "Invitación a la Música", y durante  la semana previa escuché varias veces al día una versión de Von Karajan, al frente de la Filarmónica de Viena.

Transido de los sentimientos de grandeza, alegría y fraternidad que tan sublime obra genera, y complacido de la feliz coincidencia con la concesión a la Unión Europea del Premio Nobel de la Paz, accedí a nuestro Auditorio, dispuesto a escuchar con la mayor reverencia y concentración y dejar que toda mi alma se esponjase en el goce de la belleza.

Cuando en el primer movimiento, y tras el comienzo pianísimo, las cuerdas y la percusión alcanzan el esplendor del rigor beethoveniano, para después conceder una plácida transición y dialogar con el viento madera, cuando en el tercer movimiento se pone de manifiesto la serena belleza de toda la orquesta, incluidos los metales, cuando en el cuarto movimiento las cuerdas más graves desarrollan uno de los temas centrales, y cuando por fin, como si de la culminación de un séptimo día se tratase, emerge la voz humana, extasiada ante la alegría de la fraternidad, sentí la emoción del lenguaje de la música, que a todos nos iguala, sin diferencias, y nos hace trascender, y gocé, y agradecí al destino que Beethoven hubiera existido, y que yo, cerca de doscientos años después pudiera haberlo comprobado y haber compartido tales emociones con mi pareja y con mi buen amigo y vecino de localidad, con los que tantos conciertos hemos pasado juntos.

También agradecí el esfuerzo de los profesores de la orquesta, que nos ofrecieron su trabajo para nuestro deleite, y de la ponderada dirección del maestro Milanov, detrás de la cual había muchas horas de abnegación y de estudio.

Pues bien, poco después quise contrastar otras opiniones más doctas  y con criterio más formado, algunas de las cuales sigo habitualmente, y que son para mí motivo de aprendizaje, y de las que, me consta, los propios músicos admiten como  cercanas a su criterio.

Y aquí, ¡oh, cielos!, surgió la sorpresa. Resulta que según esas doctas y formadas opiniones, el concierto había rayado en el desastre. No había habido emoción ni concentración, las familias orquestales andaban poco menos que cada una a su aire, las transiciones entre ellas se hacían a destiempo, las dinámicas eran desacertadas, la percusión inapropiada, los metales desentonados, y en cuanto a la voz, los coros eran buenos pero no estaban empastados, y el director había hecho una lectura excesivamente convencional de la obra.

Así pues, en mi emoción y en mi disfrute, ¿me había dejado llevar de lugares comunes respecto de la obra?, ¿era simplemente que mi ignorancia musical es supina, lo cual por otra parte está fuera de toda duda?.

¿O quizás en estos avatares residirá precisamente la grandeza del arte?. ¿No será que el arte se dirige directamente a los sentimientos, y estos tienen razones que la razón no alcanza?.

¿No será que lo mismo que debemos reivindicar la libertad de expresión, también debemos reivindicar también la libertad de comprensión?

Los sentimientos no se dejan dominar por los cánones. De hecho, la humanidad avanza cuando los artistas los rompen. En el arte, como en la vida, importa tanto, alguno diría que más,  el sentir como el conocer, y tanto o más importante es la inteligencia emocional como la inteligencia cognitiva.

Por cierto, y para acabar, mi querido compañero de abono, que presume de tener, y de conocer, y me consta que es así, siete versiones distintas de la "Novena", y dos del mismísimo Furtwangler, y que desde sus 87 años está muy cerca de la sabiduría, también se emocionó en el concierto, lo mismo que otros muchos que así lo manifestaron en el muro de facebook de la OSPA.

En fin, que las cosas son según se miren. En este caso, según se escuchen.